Кино между созерцанием и отвращением

Спустя несколько месяцев во мне снова проснулась жажда смотреть кино!

Впитывать, анализировать, осознавать.

На обратном пути я посмотрела сразу три фильма:

«Тэсс»

Романа Полански;

«Умри, моя любовь»

Линн; Рэмси

«Бугония»

Йоргоса Лантимоса.

Полански есть Полански. Пару лет назад я очень активно изучала его творчество и всегда думала о том, насколько разнопланово он умеет снимать кино.

А вот следующие два фильма вызвали у меня не столько вопросы, сколько размышления о современном кинематографе.

По моим ощущениям, уже в далёком 2017 году фильм

«Квадрат»

ворвался в этот мир и запустил тенденцию на гротеск, смешанный с отвращением, абсурдом и странным, почти нереальным интересом.

Ты вроде бы щуришься, но всё равно продолжаешь смотреть.

К этой же категории я отношу фильмы

«Меню»

,

«Треугольник печали»

,

«Субстанция»

и другие картины, прогремевшие на фестивалях и отмеченные наградами.

Я связываю это с новой эрой восприятия и потребления мира. Сегодня так сложно удержать внимание человека, оторвать его взгляд от телефона, что кино вынуждено идти на подобные сюжетные повороты.

Что до меня, я всегда выберу томные европейские фильмы, построенные на остроумных и глубоких диалогах, прекрасные в любом настроении. Однако и диаметрально противоположное восприятие отвергать не считаю нужным: смотрю с энтузиазмом и интересом, хотя желания пересматривать такие фильмы, как правило, не возникает.